世界文壇
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《夜航乘客》獲法蘭西學(xué)院小說大獎
71歲的海地作家亞妮克·拉昂斯（Yanick Lahens）10月30日以其長篇小說《夜航乘客》（Passagères de nuit）獲得了2025年度的第110屆法蘭西學(xué)院小說大獎，并獲獎金一萬歐元。
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《血與火的夏天》贏得2025年康迪爾歷史獎
69歲的澳大利亞歷史學(xué)家和英國牛津大學(xué)欽定歷史學(xué)教授琳德爾·羅珀（Lyndal Roper）10月30日以所著《血與火的夏天：德意志農(nóng)民戰(zhàn)爭》（Summer of Fire and Blood: The German Peasants' War）獲得了麥吉爾大學(xué)主辦的2025年康迪爾歷史獎。
ZUO JIA YIN XIANG
01 我們究竟擁有怎樣的艾米莉·狄金森？
狄金森的詩歌短小精悍，詩中有著強韌的意志與精確的隱喻，一般認為，她主要寫生活中的日常事件、自然生命、信仰和愛情。狄金森生前默默無聞，死后慢慢被發(fā)掘，眾多詩人從狄金森的凝練婉約、意象清新的詩歌當中學(xué)會了如何婉轉(zhuǎn)表達自己的情感。
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01
我們究竟擁有怎樣的艾米莉·狄金森？
狄金森的詩歌短小精悍，詩中有著強韌的意志與精確的隱喻，一般認為，她主要寫生活中的日常事件、自然生命、信仰和愛情。狄金森生前默默無聞，死后慢慢被發(fā)掘，眾多詩人從狄金森的凝練婉約、意象清新的詩歌當中學(xué)會了如何婉轉(zhuǎn)表達自己的情感。
來源：文學(xué)報|袁永蘋
02詹姆斯·勞埃多維奇·帕特森：一生追隨普希金的詩人
帕特森出版了九部俄語詩集和散文集。在一首回憶三歲時出演《大馬戲團》的詩《搖籃曲》里，他寫道：“我飛呀飛，一個歡笑的孩子，被蘇維埃強壯而驕傲的雙臂高高舉起。”
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詹姆斯·勞埃多維奇·帕特森：一生追隨普希金的詩人
帕特森出版了九部俄語詩集和散文集。在一首回憶三歲時出演《大馬戲團》的詩《搖籃曲》里，他寫道：“我飛呀飛，一個歡笑的孩子，被蘇維埃強壯而驕傲的雙臂高高舉起。”
來源：中華讀書報|康慨
03托馬斯·曼：藝術(shù)是生活的鏡子，也是生活的批判
作為游客，又來德國。瞥見路邊書店櫥窗里中心位置擺放的是最新印刷的托馬斯·曼的書籍和今年以來出版的托馬斯·曼相關(guān)著作，很是感嘆，足見托馬斯·曼作品的生命力。作品的生命力是作家創(chuàng)造的，作品的再版對作品的活力可謂是推波助瀾。
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托馬斯·曼：藝術(shù)是生活的鏡子，也是生活的批判
作為游客，又來德國。瞥見路邊書店櫥窗里中心位置擺放的是最新印刷的托馬斯·曼的書籍和今年以來出版的托馬斯·曼相關(guān)著作，很是感嘆，足見托馬斯·曼作品的生命力。作品的生命力是作家創(chuàng)造的，作品的再版對作品的活力可謂是推波助瀾。
來源：文藝報|李昌珂
04恩古吉·瓦·提安哥：珍惜和使用本國語言，是保證民族永存的關(guān)鍵
作為最有希望獲得諾獎的非洲作家之一，恩古吉始終未能如愿，這不得不說是一種遺憾。但如果熟悉這位硬骨頭的非洲作家，熟悉諾獎的運行評價機制，也不難發(fā)現(xiàn)，這種遺憾可能是一種必然。相對于獲得西方評論界和諾獎的認可與肯定，恩古吉在其整個創(chuàng)作生涯中其實更傾向于獲得其部族民眾的認可與肯定。
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恩古吉·瓦·提安哥：珍惜和使用本國語言，是保證民族永存的關(guān)鍵
作為最有希望獲得諾獎的非洲作家之一，恩古吉始終未能如愿，這不得不說是一種遺憾。但如果熟悉這位硬骨頭的非洲作家，熟悉諾獎的運行評價機制，也不難發(fā)現(xiàn)，這種遺憾可能是一種必然。相對于獲得西方評論界和諾獎的認可與肯定，恩古吉在其整個創(chuàng)作生涯中其實更傾向于獲得其部族民眾的認可與肯定。
來源：文學(xué)報|陳平
安吉拉·卡特：讀一本書就像為自己重新書寫它
在這些充滿了改寫、重述沖動的故事中，卡特為我們生動地展示了她本人以及她的作品所依存的那個年代的時代精神、感受方式——質(zhì)疑一切，拆解一切，重新審視從每天的日常生活到長久以來的文化規(guī)范等一切事物。
來源：澎湃新聞|黑門2025/5/13
她在半個世紀前就寫下了今日美國
狄迪恩給了我一些解答，甚至在某種層面上，她給了我很多慰藉。在她筆下，美國就是這般極端對立的交融和碰撞，一個龐大混雜、和諧又矛盾的符號系統(tǒng)。西部的人不會記得過去，南部的人不會遺忘過去。
來源：文匯報|許曄 2025/11/5
山本文緒：世情的洞察者
她沒想到的是，抑郁癥是一種反反復(fù)復(fù)卷土重來，且每次重來勢頭更猛的疾病。四年的日記固然是再婚生活，更是與病情的拉鋸戰(zhàn)。回頭看，她有五年沒寫小說。對于2000年剛以《渦蟲》拿過直木獎的作家來說，等于是在最好的創(chuàng)作期被迫歇業(yè)。
來源：文匯報|默音 2025/10/20
《巴黎歲月：貝克特、波伏娃和我》：寫他們，也寫自己
《巴黎歲月》其實在講一個女性學(xué)者和寫作者的生存故事。她寫自己如何在20世紀70至80年代“厭女癥”嚴重的法國知識圈被冷眼相待；在學(xué)術(shù)界被男性同行排擠；又如何在采訪中一次次被拒絕、誤解甚或羞辱。
來源：澎湃新聞|深苔 2025/9/10
無數(shù)個身影，匯聚成一個巨大而清晰的父親
或許這就是我們在浮躁的時代依然需要文學(xué)的意義吧。這兩部以父親為主題的作品，為焦急奔赴未來、迫不及待離巢遠走的我們開啟了通往回憶的一扇門，這扇門靜靜地佇立在身后，門縫里透著朦朧的過往，只要我們愿意暫時停下執(zhí)著向前的腳步……
來源：文學(xué)報|林明 2025/9/5
《芬尼根的守靈夜》的語言萬花筒
《芬尼根的守靈夜》是愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的最后一部作品，用喬伊斯自己的話說，創(chuàng)作完《芬尼根的守靈夜》，除了等死，他已經(jīng)沒有其他事情要做了。可見喬伊斯對這部作品非常滿意，認為寫盡了文學(xué)所能寫的一切，也達到了他的創(chuàng)作巔峰。
來源：文匯報|戴從容 2025/8/13
《塔尼奧斯巨巖》中的黎巴嫩歷史書寫
愛德華·薩義德稱該趨勢標志著一種新阿拉伯寫作的誕生，顯示出黎巴嫩裔流散作家“為扎根的流亡者和受困的難民發(fā)聲，為打破界限、改變身份、表達要求發(fā)聲，以及為新語言發(fā)聲的渴望”。馬洛夫正是這一文學(xué)浪潮中的杰出代表。
來源：《外國文學(xué)動態(tài)研究》|苗海豫2025/7/31
《契訶夫的玫瑰》：無常才是生命的常態(tài)
契訶夫把花園寫進了自己的小說。在他的小說和戲劇中，有多少或美好或凄涼的花園。花園是契訶夫文學(xué)中最重要的意象世界和意義空間。他總是不由自主地回望那一個“荒廢的花園”——那就是俄羅斯的過去，是行將告別的十九世紀 。他也在守望一個“新生的花園”——那就是俄羅斯的未來，他無限向往的新世紀。
來源：澎湃新聞|孫竹 2025/7/23
重讀《風(fēng)暴眼》：一道通往內(nèi)在真實的門戶
最近因為一場文學(xué)對談而重讀澳大利亞作家帕特里克·懷特的《風(fēng)暴眼》（The Eye of the Storm），相隔近三十年的閱讀感受迥然不同。信息檢索的迅捷、批評視野的拓展，以及個人生命經(jīng)驗的沉積，使得這次閱讀讓我愈發(fā)感慨沃爾夫?qū)ひ辽獱枺╓olfgang Iser）等學(xué)者所強調(diào)的：文本意義是在閱讀的過程中、讀者與作品的互動中生成的，而非早已封存的真理。
來源：文藝報|王敬慧 2025/7/11
《雅各布之書》：照亮歷史，然后治愈世人
也許比起那些渴望在歷史乃至政治傳統(tǒng)中占據(jù)一席之地的創(chuàng)作者，托卡爾丘克更信任自己作為心理治療師的本色當行——一個由被治愈的個體組成的共同體，注定比創(chuàng)傷乃至仇恨的共同體更強大。被治愈意味著有洞穴藏身，如此“等待”——彥塔吞下的卡巴拉護身符——實則涵養(yǎng)了生的可能。
來源：澎湃新聞|暗藍 2025/6/24
名著改編為何屢屢成為浮士德式交易
當片尾字幕升起，回過神來的我們又或多或少地感受到一種微妙的失落，仿佛享用了一頓饕餮大餐，酒足飯飽后卻再也想不起來主菜的味道。
《法蘭西組曲》與三重感官的開啟
電影中，唯一讓我感受到“電影性”的鏡頭，是布魯諾將他創(chuàng)作的一組音符抄寫在信箋上，送給露西爾。當露西爾打開蝴蝶結(jié)禮盒，特寫鏡頭推近至這段手寫的哥特式音符時，我的大腦里閃過一陣戰(zhàn)栗。然而，客觀地說，這一幕相比于原著，仍略顯輕浮，它太像一個調(diào)情，從而損失了電影的沉重感。
法語版《櫻桃園》演繹穿越時代的啟示
盡管兩人的階級身份、性格氣質(zhì)和應(yīng)對困境的思維方式差異巨大，但基于心理上的相似性，他們的獨白在劇中遙相映照，彼此間的互動非常自然，甚至有一種知己之感。法國版的《櫻桃園》中，這種心靈上的互通體現(xiàn)得淋漓盡致……
角逐今年奧斯卡獎的八部改編作品
從外星沙蟲到變性毒梟，從秘密會議到人間地獄，有八本圖書改編成了今年美國電影學(xué)院獎（奧斯卡獎）的提名影片。
巴西文學(xué)之父筆下的庫巴斯
在《布拉斯·庫巴斯死后的回憶》中飾演小說家馬查多的演員，在黑板上寫下了醒目的“在我死去之前，我想……”，這恰恰是接受了死亡的必然性，并且珍惜自己的存在、充分發(fā)揮主體意識的表現(xiàn)。
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